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  • 好妈妈 Mødrehjælpen(1942)

    标签:
    纪录片 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    卡尔·西奥多·德莱叶
    主演:
    Ebbe Neergaard / Dinah Miller
    评分:
    9
    剧情:
    A description of the measures taken to protect the health both of married and unmarried mothers and their children through "Mother Help" (Mødrehjælpen) - a humanitarian organisation aiding young mothers with children. The theme is illustrated by taking a simple story of an unmarried mother. All the parts are played by natural types.   The film was produced by Dansk Kulturfilm for......

德莱叶把镜头对准女性。

真的好像是妈妈援助机构的宣传片哦。

每次看老电影都提心吊胆,其实知道应该考虑历史语境,但是看到恐怖片一样的情节还是会狠狠拷问自己,很值得但是也很累。权当历史资料看了。

是一个珍贵时代记录,但也是让女人不愉快的政府宣传片

當時的宣傳片,今天看是恐怖片。

40年代拍的短片,承袭的是一贯的路子,对妇女的声援,对男性的控诉。然而妇女未来的路在哪里?仍然是家庭。然而男性未来的路在哪里?仍然是更广袤的天空。

看完班里一片欢笑。这真是毫不掩饰特别直爽的propaganda啊。10/15.NordicCinema.

6。howtobecomegoodmama

《好妈妈》,1942年,卡尔·西奥多·德莱叶,12分钟。这应该是我看过的最早的一部由德莱叶导演的短片了。德莱叶这个导演很有意思,早年特别是默片时期有很多牛逼神作,比如《圣女贞德受难记》,可到了后期却鲜见长片作品,倒是导演了不少纪录短片宣传片之类的。这个又是拍给妈妈援助机构的宣传片

5.0劝生宣传片。

德莱叶为丹麦母亲援助中心拍摄的宣传纪录短片,原来20世纪40年代初的丹麦社会福利就这么完善啦。对已婚或未婚母亲提供产前、产后的全程私密援助与教育,同时也想方设法让男方无法逃避责任。用各种废旧边角料做玩具,教父母儿歌,以及抚养过程中的关注指导,必要时作为中介提供收养领养服务,做得真周到~

虽然感觉上是劝生纪录片,好歹人家福利设施到位呀(手动狗头

就是宣传片啊为了赚钱拍片

プロパガンダ

115

妈妈帮助机构,宛若童话,既有女性互助的先进又有一定要生孩子的过时。不过确实很久没在电影院看到如此真善美了。#德莱叶回顾展@美琪大剧院

23.12.3丹麦文化中心德莱叶展拍长片间隙的作品,带一些宣传性质,但不失故事性,蛮好滴

妈妈援助机构的宣传片,片头说是参与本片拍摄的人员均属自愿,实际看下来的效果还是摆拍虚构的一个样板案例。无论已婚还是未婚,只要待孕的母亲都可以就近到援助机构,生产之后也可以继续享受照顾,可以选择自己养育孩子或者让他人收养。社会福利制度的一种宣传。(片中教妈妈们唱的一首儿歌里,歌词里是“PoorlittleNegroboy,Heisblackfromtiptotoe"……)

2022-11-26重看;这福利也太好了,比起宣传片更像是一出北欧童话。

行活

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    主演:
    Ebbe Neergaard / Dinah Miller
    类型:
    奇幻
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    全片没有一个废镜头...
    评论:
    不痛不痒,味同嚼蜡。虽说画面称得上干净简谐,但也如同白开水一般不温不火,留不下令人印象深刻的画面,更遑论用影像牵引着观众持续观看下去。对角色的刻画也浮于表面,所有演员的表演都像被人抽去了灵魂,那么的扁平干瘪同质,反而需要观众花更多的精力去分辨这些面目模糊的人物。既然无法通过表演让观众建立对角色的认知,又怎么能让观众心系角色的命运呢,那么如此费尽心思地构建一个没有角色存在的空间又有什么意义呢。
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。

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