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长恨 Chokon(1926)
- 标签：
- 剧情 / 动作 / 爱情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 伊藤大辅
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Chokon de Daisuke Itô Japon/1926/13'/INT. FR./35mm Avec Denjiro Okochi, Yuzuru Kume, Utagoro Onoe. Dans le Japon du XVIIe siècle, deux frères, Kazuma et Tsuguma, sont impliqués dans le renversement du Shogun....
分镜调度动作设计快剪POV景别变化多重曝光构图，还有一小段手持摄影……非常全面。如果说格里菲斯的《党同伐异》是后世宏观叙事电影的楷模先驱，那《长恨》就是后世动作电影的整个模板。
技艺高超，伊藤大辅早期名作之一，默片时代拍了几十部的时代剧几乎都遗失了，如果都在的话伊藤的地位可能就大大提高了
Fragment
困兽之斗，以一人之力对战数十人。明明是已被死神抓住脚踝往地狱拉的半死之人，却面目狰狞露出凶神之颜，仗着一股生欲大杀四方，让我心生敬畏。经典的剑戟片调度和景别设计，总体很精彩。
修复太棒了，不过日本古装动作戏一如既往叫人迷惑，非得包围起来然后一个个上，转圈圈真的笑昏，毕竟这酷炫的用镜和呈现的滑稽内容在我这是矛盾的。剑斗哥哥和逃亡弟弟双线交错，节奏张驰，对精神状态的表现到位。大哥是个教科书般的悲情角色，务必配合剧情简介观看。
小山君。
这也太神了…这种调度在香港武侠片里看到，要胡金铨之后了。而这是20年代的默片。太神了。
蠻酷的艾
刷b站的时候经常能看到这部电影，今天终于看完了！不得不说导演太牛了！双线叙事，一方面是男主以一敌众的厮杀，另一方面是男主兄弟在女士的搀扶下狂奔去找男主，非常牵动人心！很有点大卫格里菲斯双线叙事的特点。男主从树林中达到树林空旷处，打到墙根地下，最后打到屋舍前庭，紧张刺激，扣人心弦！虽然现在只有不到13分钟残片，但是分镜构图调度能力太强了，大全景俯拍，近景特写，主观视角。尤其是男主靠在大树上，他的脑袋左右叠音，像灵魂出窍似的，周围人只有头颅的转圈叠印，太震撼了！当然以一敌百的动作打戏设计，最后用绳索套男主，男主舔刀口，太多值得后世武侠动作片学习的名场面了！
就看的这段残片来说，在那个时代来说镜头语言已经很成熟了，景别的变化，摄像机的移动，主观镜头，平行蒙太奇，多重曝光，剪辑，杀阵的调度，都挺好。现在某些时代剧导演的调度就连学近百年前的老前辈都没学好。
13:47秒的修复残片
从残片中还是可以感到原片中苦大仇深、荡气回肠。动作剪辑、景别变换、镜头调度、平行蒙太奇、武打指导、主观镜头的确精彩
日光之下并无新片？
放到现在动作场面和蒙太奇手法依旧抗打。【长恨（1926）残片-哔哩哔哩】https://b23.tv/P7rkUQj
调度惊艳，俯拍加摇移辅以“活蹦乱跳”的群演渲染出了种气势，主观、手持镜头加叠映衬出了英雄末路的悲情。平行蒙太奇也耍的挺好。
打戏很不错👍🏻
在当时这应该算得上是最巅峰的调度了
东京国立美术馆修复13分钟残片。剪辑、场面调度和摄影机运动都很强，模仿主角踉跄的镜头印象深刻。
残片
厉害了
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破斧mp4下载
- 主演：
- 类型：
- 传记
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 1
- 简介：
- 相对于原著小说而言，剧版情节紧凑、人物细节突出，对于一些惨烈场面的拿捏恰到好处。全片突出了原著中关于个人在危急时刻运筹帷幄中时机把握与战略应对之计，即人不可能算破天机，但终归需要在可以抉择的层面寻找最优解。另外全片真情侣真的好嗑，看完心头暖！...
- 评论：
- 看到第四集，女主拿着剑说“从今以后我要你出人头地，给我和母亲安稳幸福的一辈子”就知道这剧的基调定了，坚忍聪明有谋算的女子要去驯化一个男人？……反而婆婆思想开放又明理，编剧我问问你，这种反差符合那个时代吗？关键是男主本就很有现代意识，追求个人幸福，自由婚恋，这样的人要被一个传统的女人驯服去考取功名？。。。还有婆婆是怎么就这么轻易把家给一个刚来的儿媳妇管的，老两口就很莫名其妙信任她爱护她，为什么啊，展开一下好吗、全员工具人嘛？所以这编剧导演你们到底是在表达什么，这剧衬托下突然感觉以前的知否更好看了，起码女主虽说也是在封建礼教框架下，但真的人设很稳，聪明隐忍谋算只为求得更好地生存，别的东西都是次要的，明兰知道自己要什么，也符合古装剧该有的成长性角色
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